湖南日报全媒体评论员
“七十多年前，中国长沙的一栋老房子里，一个小女孩，拿着木炭条，在门后的粉墙上画了一幅大大的‘天女散花’。家人没有责怪她，隔壁的大嫂甚至非常欣赏，邀请她去自家的粉墙上再画一幅。”
读蔡皋的获奖感言，最打动人的，不是她捧回了国际安徒生奖，成为该奖项设立60年来首位获此殊荣的中国插画家，而是她讲述这一切时，那份近乎朴素的平静，和沛然于中的爱心。
蔡皋的“可爱”，来自被温柔浇灌的童年，来自“苦里回甘”的韧性，来自“世间没有脏颜色”的通透，来自对万物抱持的“大爱”，最终凝结为一种“知世故而不世故”的童心澄澈、一种“用审美的眼光来看世界”的艺术天真。深一层看，她的“可爱”，更在于一种文化姿态的动人：她笔下流淌的，尽是中国的美好；她画了一辈子，从未为取悦谁而扭曲自己的模样。
蔡皋画出了“最中国”的美，全世界都能走进来。《桃花源的故事》，满纸安宁与喜悦，那些磨盘、提桶、水缸，还有田埂上的野花、溪边的茅亭、袅袅的炊烟，无不是她在湖南乡村教书时的亲眼所见。《宝儿》取材于《聊斋志异》，《百鸟羽衣》来自苗族传说，《花木兰》吟唱的是巾帼风骨。这些故事，都扎根中国的土壤，生长为属于全世界的童话。国际安徒生奖评委会主席谢琳·克雷迪说，“她看待世界的方式非常美丽”，这是对一位艺术家最高的赞美。
就像蔡皋说“莎士比亚、维克多雨果、巴尔扎克、托尔斯泰，我都非常爱”一样，蔡皋也正在收获越来越多的来自全世界的爱。
我们身边的这个世界，有太多美丽的事物可供凝视。改革开放以来特别是新时代以来，只要不闭目塞听，世人皆能看见神州大地上的巨变，看见中国人从“站起来”“富起来”到“强起来”的成长、自信与从容。蔡皋曾说：“要认识到中国文化的力量，把它融入作品。”她由衷感言，“我们要让世界知道，中国人爱美，中国人优雅！”这是一种文化上的自豪，更是一种文化上的自觉。
在不少创作者忙于揣度“外国想要什么”的时候，蔡皋选择了另一条路。那条路上，没有符号化的灯笼与功夫，没有刻意歪曲的封建陋习、某地日记，没有审丑式的“眯眯眼”……诚实地面对自己的土地，真实而自然地表达，这就够了，这就很美了，足以抵达人类共通的情感了。真正的国际化表达，不是削足适履，而是坚定地持守文化主体性。蔡皋的创作让人看清了：扭曲迎合讨不到尊重；把脚下的土地踩实了，把心里的情感捂热了，故事自然能找到它的读者，无论他们在东方还是西方。
蔡皋说：“我是属于这块地的，我是黄皮肤的，黑眼睛、黑头发的中国人。”这份笃定，让她赢得了国际舞台的掌声，也收获了国内同胞的由衷喜爱。
此刻，我们看见的不只是一位画家的荣耀。我们看见版权页上越来越多的中文书名，看见海外观众为一部部微短剧追更，看见春节的红灯笼挂上异国的街头，看见欧美的年轻人收藏来自中国的潮玩，看见哪吒与悟空成为世界银屏上的英雄……中国文化正以前所未有的速度、广度、深度走进世界。蔡皋的画笔，正好落在这个时代的节拍上。
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来源：华声在线
