30年了，西方人迎接新年的音乐盛典依然与中国大陆如约而至。所不同的是，音乐会序曲奏响前夕，这片国土上飘过“抵制元旦”的几声喧嚣。
2017年维也纳新年音乐会有许多新看点，如史上最年轻的指挥，施特劳斯家族对手的作品入选，在茜茜公主的梦幻城堡前表演芭蕾舞，维也纳音乐之友协会合唱团首次亮相等，比起多年来《拉德茨基进行曲》作为晚会压轴成为不变的经典，将音乐会一次次推向巅峰的境界，都不过是过眼云烟。但有些观众并不知道，在这曲热烈、明快和昂扬的旋律背后，隐藏着当年奥地利和意大利两个国家的一段历史恩怨。
那是当年奥地利陆军元帅拉德茨基率部侵略邻国意大利，并进行了数年残酷的殖民统治。属于保皇党的老施特劳斯为歌颂其王朝武力和元帅威风，谱写这个曲子，受到不明真相的奥地利人的喜爱。当王朝对内独裁让奥地利人认清了拉德茨基的真面目，这个作品从此被人们冷淡，老施特劳斯也被迫出国，抑郁地走到了人生尽头。
时过境迁，该曲子以其脍炙人口的旋律和铿锵有力的节奏，还是征服了广大听众，人们渐渐忘记了其中的不光彩。1987年新年音乐会演奏该曲，听众情不自禁地和着节拍鼓掌，指挥受到感染，转身示意掌声既要和上节拍，又要随音乐的强弱而起伏。中国自那一年开始转播维也纳新年音乐会，这个动人场面就深深铭刻在中国观众的心中。其实，这个音乐家与听众水乳交融的鼓掌场面早已成为音乐会的一个传统。
大家一定会问意大利是怎样的反应，从百度中查到，意大利爱乐乐团2013年元旦首次来华巡演，他们也以《拉德茨基进行曲》作为压轴。自1993年起，先后四次执棒维也纳音乐会的，就是号称史上最帅的指挥家，来自意大利的卡尔多•穆蒂，而他每次选曲，无一不是以《拉德茨基进行曲》作为结束曲。在他之前也有意大利指挥家登陆金色大厅，我尚未见到有哪一位对《拉德茨基进行曲》发起过抵制.
意大利人接受《拉德茨基进行曲》，对言犹在耳“抵制元旦”是一面镜子。然而，不论是官方，还是地方，大家仍然怀着庄重和喜悦的心情，以各种形式与世界一起辞旧迎新。公历新年沐浴过罗马和基督文化，但这不是原罪。既然它能够被全世界接受，开放了三十多年的中国岂能畏之如虎。新中国确定使用“公历纪年”和规定1月1日为元旦岂能是儿戏。
古老的忒修斯之船逐渐换掉所有的木板之后，少数人纠结这是新船还是旧船，多数人在意是它得以航行数百年。《拉德茨基进行曲》的先天不足已经由创作者付出了代价。经过时间的洗礼，音乐家和听众自觉地对其附着的载体进行了置换(哪怕还保留了他的名字)，它才得以重回音乐殿堂。在这场以高雅轻松豪华热烈为主基调的音乐盛宴上，它成为事实上的保留菜单。现在人类共同认可的是其宝贵的艺术价值。
历史故然不能忘记，但不能以此为由拒绝超越历史的共同价值。公历新年的公共价值是我们自立于世界民族之林的重要坐标点，只有定位于它，才能更好地实现我们追求伟大复兴的梦想。别过它，那要不要告别格林威治时间;抵制它，那要不要抵制汽车、火车和其它工业文明;离开它，泱泱大国谈何接轨世界，与谁“一带一路”。
有人说春节过得不如元旦，那主要是我们自己的事。自己过年过得不如意，却不要无视春节与其它国家和民族的节日已经形成比肩的现实。春节文化已走向世界，不同程度地被别人接受。无端迁怒于元旦，只能证明我们的文化不自信。不过元旦，未必过得好春节。
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来源：华声在线
