文丨刘库 宋进进
从影片开场时的“一个好消息，一个坏消息。好消息是，我还活着。坏消息是，地球毁灭了，我还活着”到结尾时的“一个好消息，一个坏消息。好消息是，再也不会有坏消息了。坏消息是，再也不会有好消息了”,主人公独孤月关于消息的辩证性且带有喜剧色彩的自我阐释贯穿影片前后，成为把握整部作品叙事策略与精神内涵的重要切入点。作为一部工业量级的科幻片，故事背景又涉及星际探索、世界末日等硬科幻设定，主创面临着故事讲述和情感表达上的逻辑压力，同时，还必须要强调其喜剧元素。在层层要素的限定之下，主创团队找到了一个媒介元素——消息或者说信息，使其成为影片的核心要素，通过消息的错位、赋能与延展，影片实现了在叙事方法、精神内核与喜剧形式上全面且优良的表现。
一、消息的错位：故事的合理性与推动力
《独行月球》从某种意义上，也可称之为一部高概念电影，本片在开场就设置了一个罕见而有趣的人物困境，主人公被“落”在了月球上。而独孤月之所以能被落下，就是因为错过了客观的撤退消息，而沉浸在对女主角马蓝星传情达意的主观消息中。而后，这种消息传达上的不顺畅甚至错位屡屡发生，直接构成了影片最原初的叙事基础。独孤月看到陨石撞击地球，以为自己是仅存的人类；地月指挥部的人只能看到独孤月在月球基地上的画面，但无法向他传递消息；独孤月的日常被全球直播，但他自己对此一无所知。最突出的在于直播时配音演员对直播画面进行不正确甚至矛盾性的解说，这是消息错位的典型注解。通过对消息的错位呈现，影片架设了一条若隐若现的叙事桥梁，即观众站在全知视角，对事情的前因后果了如指掌，而片中人物则是错误百出、一团乱麻，这带给观众极强的观影快感，自然也是影片在喜剧效果营造上的重要手法。与此同时，影片所有的重要情节与剧情的转折点，基本都与消息有关。独孤月已然放弃希望，准备结束生命，但因为袋鼠的尾巴扫到了电线，发出了接触不良的噪声，独孤月误以为是地球传来的消息，由此又振奋精神，要踏上回家之路。而这个误会就被埋藏下去，当观众欣喜于独孤月历经艰难终于有机会离开月球时，这颗误会的“炸弹”才被引爆，独孤月知道了所谓的消息都是一场泡影，当然，后续在地球众人的努力下，通过各种灯光的汇聚传递消息，让独孤月重拾了信心。此处灯光传递的消息本身——“你不是一个人”在作为接收者的独孤月这里仍然产生了错位解读即“怎么还骂人呢？”虽然这也是创作团队屡试不爽的喜剧台词设置手法而已。值得注意的是，在独孤月发现地球信息只是噪声之前，画面上是一个急速飞转的陨石碎块。但之后这个陨石碎块的消息又“失踪”，直到影片结尾才登场，给予男女主角一个重大的选择困境。通过这种叙事节奏的变换，观众其实也体会到了一种消息错位的感觉，在观众乐不可支的时候，危机已经悄然到来。
整部影片都在围绕着消息做文章。影片如此强调消息，还是基于其类型化的需要。科幻片，尤其是星际探索类的硬科幻，往往需要让渡叙事空间，但本片兼有喜剧片的类型定位，因此影片通过持续加入新鲜的、有趣的、错乱的、误解的消息，来推动故事进展，达成科幻元素与喜剧元素在类型上的融合。
二、消息的赋能：集体主义的精神内涵
本片虽然名为《独行月球》，但要强调的却是非“独行”的精神，即影片的情感高潮处，马蓝星恳请众人为独孤月点亮一盏灯，让他知道，“你不是一个人”。此处集中体现了消息对精神的重要意义。当然，消息的重要意义是贯穿全片的，马蓝星想依靠全球直播独孤月的日常来振奋众人的精神，而当独孤月陷入精神危机时，又是最原始的消息传递方式拯救了他。影片以艺术化的方式诠释了富于集体主义精神的人类命运共同体理念，其精神内核之一即全人类在基本情感与精神上是相通的，在全球一体化与面向未来的视角下的命运是休戚与共的。消息本身是不具备什么物质效益的，但它对人的意义却高过所有，超越星际。人作为社会性动物，生产生活是需要集体协作与守望相助的，面对灾难是需要众志成城的，消息引起和强化了影片的这一主题——对集体主义精神与情感的赞扬。正是因为有了这层精神与情感的铺垫和表达，独孤月的牺牲才更有悲壮与崇高之意味。而开场就强调的“中间人”身份在结尾处有了强烈的情感回应与震撼，“不显眼，不露锋芒，平平淡淡”，世上有许多如独孤月这样的“中间人”，当他们真的面临命运抉择时，鼓舞他们走下去，甚至牺牲一切的精神动力，仍是集体主义的精神理念。这是一场在集体关注下维护集体利益的独行，这也是一场努力奔赴集体的独行。
另外，作为独孤月的爱慕对象，马蓝星看到了独孤月为了地球幸存人类这一集体而勇于献身的一面，或者说，是他的行为感召了众人，为集体的未来发展做出了不可磨灭的贡献。影片中极少展现男女主人公的相处场面，而马蓝星能够对独孤月有好感，是受到他精神的吸引，是他那份不抛弃、不放弃，身兼多能，头脑灵活，永不言败的精神。由此，影片化解了男女主角因为缺乏交流而难以推进感情线的问题。片尾的彩蛋很明确地展现了这一点，马蓝星再度登上月球，看到独孤月的幻影，而独孤月牺牲自己击碎的陨石，其碎片在地球外形成了光环，抽象意义上的精神共鸣与情感共生指向了具象层面上的陪伴与守护。
三、消息的延展：舞台积淀与银幕呈现
开心麻花团队在喜剧片创作上已然积累了多年经验且不乏成功作品，这也得益于其多年的舞台剧实践。除了上述提到的依靠信息错位而制造的喜剧桥段之外，影片还运用了喜剧小品式的悬念设置，即提供密集的、碎片化的喜剧桥段或伏笔。这就像一则一则的短消息般，彼此并无太多关联，仅依靠瞬时的表演状态、场景设置与台词内容来引人发笑，这种喜剧模式表现出开心麻花在多年舞台剧的磨砺下对喜剧包袱的精心打磨与熟练运用。一些非常独立、零散的桥段也可以产生相应的喜剧效果，这是非常不易的，也是开心麻花依靠舞台剧实践与观众长期互动磨合的结果。
同时，本片还大量使用一些笑点与伏笔来调整影片节奏，增强喜剧效果。这些笑点与伏笔即消息的外延，观众需要脱离本片的故事语境，才能更好地理解其深层内涵与意义。比如片中设置了一个富有自反意味的人物，即黄子韬饰演的过气明星，在世界末日的境遇下，他备受冷落，开始思考明星的意义，这与现实情况形成了某种互动。本片也以调侃解构的方式提到了数部电影，配音演员在看到独孤月在月球流浪时说：“看到这，我不禁想到了已失踪影帝吴京主演的电影，《杀破狼2》。”（此处是致敬吴京主演的《流浪地球》）在看到独孤月追逐太阳前进时，配音演员说：“希望太阳不要下落，因为下落特烦恼。”（此处戏仿了开心麻花的《夏洛特烦恼》）总之，本片基于主创团队多年的舞台剧实践经验，借由丰富的形式表达、巧妙的台词信息、成熟的场景设置等达成了笑料频出、“笑果”密集的良好效果，为观众带来了非常愉悦的观影体验。
四、小结
当然，本片也存在一些问题，最明显的就是消息的失真。这种失真源于科幻片与喜剧片在类型融合时所产生的矛盾与错位。显然，影片中的特效是花了心思的，月球基地及相关场景包括宇宙空间，都力图呈现一种真实感。当然，本片3亿元的投资成本也确实营造出了太空探索的沉浸感，但与此同时，独孤月在月球上让袋鼠拉车，在宇宙空间里踹开返回舱的门，以及独孤月脸上时有时无的伤口，这都是高度小品化的设计，作为喜剧片无可厚非。但是本片又让这些情节发生在一个富有现实质感的宇宙空间里，这便带来了些许不和谐与跳脱感。
《独行月球》作为一部被业内看好的“救市片”（本片之于暑期档，仿佛片中独孤月之于观看直播的地球人），的确有成为爆款的基础，不过到底能否真的为电影市场带来强心效应，还是要看“消息”本身的魅力，要看观众是否真的要为科幻喜剧片买账。不论如何，《独行月球》在让观众轻松娱乐、开怀大笑的同时，也让观众仰望星空、瞩目未来，再次感受到希望的力量与集体的温暖。
来源：湖南文联
