最近，一部不过几分钟的小电影《三分钟》，成为刷屏之作。电影讲述的是一个列车员与她的儿子在站台相聚的故事，这是一部有真实原型的电影。女主角的原型叫刘钟，广铁集团广九客运段深圳至乌鲁木齐车队的一名列车员，她也真有一个儿子，小名叫丁丁，如果要更接近真实，站台的选取不是凯里，而是衡阳。(详见今日A06版)
一个想妈的孩子，和一个想孩子的妈，利用妈妈工作的空隙，在站台短暂相聚的“真实”，何以能制造出如此催泪的效果呢?
最直观的，显然是女主角身上的职业坚守。春节团聚，是国人最倚重的情感依托，当工作需要横亘其间时，背后的辛酸，唯有亲历，方知不易。
不过，我依然无意于对女主角高蹈抒情，也不愿将此解读为静好岁月里的“负重前行”。
在我看来，这部小电影之所以能如此催泪，不仅仅在于它对一对母子久别重逢不易的聚焦，更在于它对芸芸众生的镜头关怀。这部电影除了那三分钟，对他们母子相聚的特写，而在其他时间里，以他们的相聚为线索，我们得以看到更多人在镜头里关于回家、关于重逢的表情。
车厢外风驰电掣、人潮汹涌;车厢里就着蒜根咬馒头、扳着手腕较劲;站台上笑脸相迎，热情相拥。每一帧镜头都可以拆解出乡愁的味道——抬眼相望，最为相思。
从创作层面讲，如果抽离了这些芸芸众生的瞬间，母子之间的重逢特写，将苍白而无力，而如果没有母子的特写，芸芸众生的那些瞬间，又显得单薄而虚浮，彼此可谓互相成就。
创作终究是手段，最重要的是走心。不得不说，陈可辛是深谙了普罗大众最朴素的情感追求，他的创作，从特写到广角，最忠实的其实还是记录。记录翘首企盼、隔窗相望的致意、热烈深沉的相拥、内心躁动的倚窗安睡，严肃温情的站台叮嘱，甚至不忘记录一个想念妈妈的孩子，在电动玩具前的踌躇。在这一刻，每个人都是这些记录的主角，这些镜头都曾在不同的时候，在不同的身上上演，即便平凡得已经电石火花，但却成为每个人内心最长久的记忆。
于此而言，这部电影，最成功之处在于揭示出：平凡的世界，我们所得的一切平凡，都是值得珍视的幸运。路遥在《平凡的世界》说，其实我们每个人的生活都是一个世界，即使最平凡的人，也要为他生活的那个世界而奋斗。奋斗，不是为了远离平凡，而是守护平凡中的幸运。
本报评论员高亚洲
